有些电视编辑和记者害怕重复，觉得前面说过了的，后面最好不要提及。其实这个问题应该辨证地看。单一性的重复，尤其是逻辑的同义反复，浪费时间，没有必要，容易招致观众的厌倦。但电视毕竟不是书本，不可以前后对照，温故知新，观众收视时很多时候也呈现消极收视和无意注意状态，一些关键性的数据、事实，一方面要安排合理的位置播报，用引导的语言或画面将消极视听变为积极视听，一方面不怕重复，通过重复加深这些数据、事实在观众头脑中的印象。当然，最好不要简单的重复，而是有变化的、用第二种形式来表达的重复。
来看一条《深圳停车位年内具有独立产权证》的新闻。新闻稿写得开门见山：
目前深圳已经拥有60万辆轿车，但停车位只有15万个，远不能满足实际需求。但由于停车场投资巨大，动辄需要上千万、甚至上亿元的投资，这就使得房地产商迫切需要以法律法规的形式确认停车位的所有权。
文稿固然简洁，但60万和15万这两个至关重要的数据出现得太早，在播出过程中，许多心不在焉的观众还没反应过来。两个数据像刚到嘴里就出溜进喉咙的果冻，没咂出味道来就不见了。更合理的处理应该是：
在深圳，开车人最头疼的事就是停车。最新统计，目前深圳已经拥有60万辆轿车，但停车位只有15万个，平均每４辆车才轮到一个停车位。僧多粥少，供不应求。而且停车位没有产权证。面对巨大的投资，房地产商迫切希望以法律法规的形式确认停车位的所有权。
在这里，首先在开头有个简单的铺垫，以免突兀，目的是让观众有足够的心理准备来接收下一个重要数据和信息。其次，通过“平均每４辆车才轮到一个停车位”的重复，来简化60万与15万之间相对复杂的比例关系，同时以形象化的重复来消化、深化数据，体现停车位所有权问题的迫切性。
不同方式的、形象化的重复，是帮助观众理解并调动他们情感的最好办法。中央电视台《新闻调查》栏目的女记者柴静是个中高手。她一次采访甘肃某地植被破坏、风沙肆虐的新闻。当地一个中年汉子告诉她，小时候一百米外还是自己玩耍的地方，现在已经被沙漠蚕食覆盖了。柴静坚持让他走去原地给大家看看。观众虽然对一百米的概念都了然于胸，但依然在荧屏里看着中年人一步一步地走去。终于，在尘埃灰沙裹卷的远处，那男子回到了童年充满梦想的地方，转过身来，满眼都是迷茫。又一次，柴静在福建采访地方政府违法拆迁的事件。当地群众把记者团团围住，七嘴八舌，场面混乱。柴静一挥手：“你们有多少人是不情愿地被拆迁？请举手。”顿时全场安静，只有一只只数不清的手竖在空中。这样的视觉冲击，比百分之八十或者九十的数字式处理更有效，更有助于观众理解。
结论是，电视对数字的处理应该遵循这样的原则：精简、粗略、概括、重复、形象化。
数字是这样处理，其它的诸如概念、名词、理论、情节等也不妨遵从同样的原则。
在很多时候，在电视里，重复不是累赘，而是必需。好的重复本身也是艺术，是对观众理解机制的充分尊重。
有些电视工作者往往容易犯这样的错误，以为自己理解的东西观众自然也理解，自己掌握的事件背景无须交待，自己学到的基本理论不必普及。只要把最新最有价值的内容告诉观众就可以了，其它的观众和自己一样明白。
这无疑是一个心理误区。我们在《电视感知》一章中曾经探讨过，有些记者剪辑的电视画面往往比观众眼睛所适应的时间要短一些。记者觉得够长，观众觉得太短。日本专家的调查揭示，记者在从采访到编辑的过程中无数次接触这个视像：现场看一遍，摄像机取景框或监视器里看一遍，回来查看拍摄素材看一遍，剪辑时看几遍，完工的时候也许还有一遍。潜意识里对这个视像已经烂熟于胸，他剪辑的画面长度足够他自己对视像的感知。但是，节目呈于荧屏的时候，电视观众是第一次接触这个视像，对此前的一切茫然不知。你觉得正好，他则没有看清。了解了这个心理过程，电视的编辑记者应该对自己的感知作出调整，剪辑时把画面停留到比自己感觉正好再略微多一点点的长度。 |
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