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第三章 电视感知
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文章来源：电视观众心理学 日期：2005年12月01日 08:00 http://www.china-cbn.com
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3，构图
色彩和线条之后，接着要说一说构图。
色彩和线条的结合构成画面。电视的画面就空间而言决定于构图，就时间而言决定于长度。
构图是一门大学问，张艺谋成名不在于他做导演，而是作为摄影师在《一个和八个》、《黄土地》等探索影片中对画面的创造性把握。构图问题本身用一本厚厚的教科书也难以尽述，但显而易见，所有的构图学规律都是视觉心理学在实践中的运用。我们还是通过图示来看看不同造型的构图所形成的心理联觉。
（1）方型表达正规、注意力的均匀分配和平等。
（2）直角构图表达非正规、注意力的对立。
（3）三角构图表达兴趣与注意力的联合、稳定或高潮。
（4）圆圈构图表达兴趣、注意力的循环往复。
（5）S曲线表达注意力的多元化、多样化，优雅、运动的感觉。
（6）Z构图表达注意力的激情或特殊变化。
（7）十字构图表达注意力的融合和凝聚。
（8）米字构图表达注意力的集中和聚焦。
除了这些造型的心理联觉以外，电视构图还要遵循另外几项原则。
统一。一个画面如同一个句子，必须统一。一个画面只能讲述一件事情，不要增加不相关的信息。多余的线条和块面、任何不相关的元素都可能使观众起疑：这个画面究竟在说些什么？一幅画面所包含的有趣因素越多，控制画面、保持统一难度就越大。因此，除了技术手段之外，最安全的办法就是保持画面的干净和简单。
多样。在确保统一的前提下，以多样性吸引观众的注意力。其实4比3的画面比例本身就为多样性提供了无穷可能：线条、块面、空间、重心都可以构成多样性。但多样性需要有所控制。初学者在构图时容易只关注物体本身的构成，其实是物体与物体、物体与空间的关系才构成了画面的本质。在电视中尤其如此，因为大多数电视镜头都采用中近景，同样的形态和景别容易出现了一遍又一遍，只有空间和尺度上的变化才能使画面不太过乏味。
和谐。和谐包容统一和多样。画面要讲究和谐，要运用心理学的法则将相关元素融合起来。
平衡。画面的平衡至关重要。观众对画面的平衡要求可能来源于人的心理和生理需求。画面是由各种成分组成的，这些成分包括线条、块面、色彩、指向、运动速度，每个成分都有各自的重量。有了重量才带来张力，才吸引观众的眼睛。它们彼此作用，产生对观众的吸引力。位置、对比、重心、反复、运动的速度和方向，是保持电视画面平衡的基本元素和重要手段。
出色的构图各不相同，而错误的构图则经常犯同样的毛病。在电视荧屏上，拙劣构图的成因大都是缘于违背了统一、多样、和谐和平衡原则。来看看电视构图应该避免的几大错误。
（1）避免半个人头、半个身体在画面中出现，而另半个在画幅以外。
（2）避免人物头顶留下大空白。
（3) 避免在两个被摄主体之间留下大空白。
（4）避免被摄主体顶天立地。
（5）人物侧对时，脸部到画面边缘的空间应该多于后脑到另侧边缘的空间。
（6）避免人物被身后的线条或大面积背景分割、扩大、变形。
（7）主体应大体居中，除非画面通过其它途径取得平衡。
（8）避免人物的脸因前后关系被遮挡。
（9）避免人物头部被切割在画外。
（10）避免人物联成一体。避免有线条从肩膀、脖子等处穿过切割人物。
（11）还有一些和周边景物相关的注意事项：避免过于突出的陪衬装饰，避免人物身后的背景吸引注意力，总之，避免喧宾夺主。避免人物有站有坐的近景，有时候记者占着，被采访人坐着，看去好似在接受审讯。平面物如地图、画等应垂直拍摄以免透视变形。前景可能增加纵深感，但对不断摇晃的树枝、窗花格、篱笆之类要小心。视角应高低有致，避免从同一角度拍摄全部画面。
4，重心
好的电视画面要做到统一、多样、和谐、平衡，单靠构图不犯错误还不够。每一个画面都还需要有重心。严格来说，重心也是构图的一个部分，鉴于其重要性，我们把它单列出来。重心之于构图，就如将军之于军队、指挥之于乐队一样重要。
画面中的将军和指挥的地位是怎么确立的呢？
（1）以位置定重心：位置较高的形象即重心。
（2）以对比定重心：一人坐三人站，坐的一人是重心。
（3）以隔离定重心：三左一右，右者是重心。
（4）以神态定重心：抬头向上者重于低头向下者。
（5）以前景定重心：在前景的人物一般重于在后景的人物。
（6）以后景定重心。
（7）以形体姿态定重心：周边形体姿态处于弱势，衬托出中间人物的重心。
（8）以头部动作定重心：大家的头部都对着一个人。
（9）以线条定重心：T型台的线条引导观众的视线到女模特的身上。
（10）以重复定重心：中间站立者由于身后有一个人，显得更重。垂直的物体如门柱等都有这样的辅助功能。 |
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| 撰稿人：金维一 |
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