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第三章 电视感知
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文章来源：电视观众心理学 日期：2005年12月01日 08:00 http://www.china-cbn.com
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置身于熟悉的居家环境之中，电视机又安置在固定的地方，观赏电视总是一件亲切自然的事。但不同类别的电视节目，作用于观众的接受心理也是不同的。有的节目希望观众全力投入，最好随着电视一起载歌载舞，有的节目则希望观众在关注之余，多一份客观的心态，多一点冷静的思考。可是电视不像戏剧，可以把舞台设计成镜框式或者伸缩式，来调节与观众的空间距离和心理距离。电视从来只有一个固定比例的矩形画框，如何能对观众的感知心理作些微妙的调节呢？不妨就对人们习以为常的电视屏幕画框动点脑筋。一个最普遍、最常用却时常被电视人忽略和误用的方法就是通过遮挡或特技，将原有的画框比例作些改动，对观众的感知心理施以些许暗示。
长宽比为4比3的画框比例，是目前全球电视界认可的比例。电视画面所要表达的所有内容都得呈示在这4比3的矩形之中。这实际上是一个折中的比例，最初的目的在于，人的心理场包括着水平和垂直两个方面，这个比例既能照顾表现垂直方向的事物，又照顾水平方向的事物。但全球认可并不等于最合理、最科学，因为人的双眼水平分布于脸颊左右，接受水平方向的信息要远比接受垂直方向的信息来得容易，电视屏幕的长宽之比应该更大一些才吻合人的生理构造和视觉心理。其实早在古希腊时代，就有人发现了黄金分割在造型艺术中的美学价值。将一条线分为两部分，使其中一部分对于全部的比等于剩下的另一部分对该部分的比，这样的比例最匀称、最和谐，最能够引起美感。黄金分割是一个无穷数值，它的近似值基本上是5比3。新一代的高清晰度电视采用的正是这样的长宽比例。而在现时的电视创作中，不少作品通过上下遮幅，使屏幕达到5比3的比例，增添了画面的视觉美感，也更符合人类的视觉心理结构。
对摄影学深有研究的朱羽君教授曾总结说，4比3的画面近于正方形，较适宜于严谨内向、和谐平稳的构图，适于表现以心理活动、人物情感为主的影片。而16比9的宽银幕则具有横线和斜线的优势，适于表现横向的视野、史诗般的场面，以及流动活泼开放的构图。宽银幕还具有容两极景别于一个画幅之中的特点，画幅的一边是人物的头部特写，而另一边留出的面积仍然可容纳具有空间层次的远处的景物。朱羽君还以影片《芙蓉镇》中的一个画面为例，前景是李国香的脚在台上走来走去的特写，后景是一个大的群众集会场面，这样的画面构图在4比3的画幅比例中是做不到的。16比9画面的另一个潜在好处是，可以为屏幕的多画面切割提供更宽的空间。2003年美国攻打伊拉克期间，中央电视台一套和九套的实况转播都遇到这个问题，切双框分别表现巴格达实况和演播室访谈的时候，画面在左右水平上就显得局促，恨不得旁边再多出一块来。
遮幅方式一度在国内电视界被广为运用甚至滥用成灾。其实任何一种艺术手段的采用都不应是心血来潮，都要以是否符合作品所期望产生的效果作为衡量的准则。遮幅产生美感，可是这份美感的获得，其实是以削减原有屏幕实用面积为代价的，电视机实际上又小了一些，画面清晰度又低了一些。更重要的还在于心理原因：观众对现有的荧屏尺幅已烂熟于心，遮幅的方法带有相当的人为性和表现性，借用戏剧的术语是具有“间离效果”。所谓“间离效果”，就是用表现性的手法，使观众在感知过程中产生一定的陌生感，以此引起一些微妙的心理变化，即在欣赏的时候不要倾注全情、物我合一，而是保持一定的审美距离，保持一份清醒的自我。因此，并不是所有类型的电视节目都适宜采用上下遮幅。上下遮幅由于打破了固有的长宽比例，有较明显的人为痕迹。如果新闻节目和纪实性节目采用遮幅，观众会对节目的真实性产生下意识怀疑；文艺节目采用遮幅，观众会仅仅为了屏幕上下的这两条黑幅，下意识地产生抵拒心理，影响情感的投入。至于有些创新出来的绿色、黄色、褐色的遮幅，则更是违背规律的视觉干扰，基本以失败收场。这也从一个方面证明了，所有艺术手段的采用，都暗暗联接着观众的潜意识心理，都不能有悖于作品期望观众产生的心理感知。
概而言之，电视观众的视听感知状态可以大致作如下的归结：
观众在自己熟悉的居室环境中，随意地、自主地收看节目，容易受到一些外界因素的干扰。由于观众拥有太大的自主权，因而电视节目要比电影、戏剧更艰巨地保持观众的注意力。鉴于屏幕的尺幅和清晰度原因，电视在渲染宏大场面的气氛时会略显逊色，在表现远景和全景中的细节时会不够清晰，但观众对这瑜中之瑕不会太过在意。对电视的整体版块，观众要求自然贴近，生动亲切，与家庭氛围有某种同构，但对各有所别的具体节目，观众会以不同的心理状态去适应和接受。同时，虽然观众对眼前的荧屏已了然于心，但电视作品仍然可以通过改变电视画框的构架等方式，来调节观众收视的心理距离。 |
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| 撰稿人：金维一 |
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