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第三章 电视感知
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文章来源：电视观众心理学 日期：2005年12月01日 08:00 http://www.china-cbn.com
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电视视听感知的特性之二，在于电视屏幕的尺幅较小，画面清晰度又较之电影逊色。
科学表明，人眼的视界左右为170度，上下为120度，但最清晰的视界不超过10度。大山胜美甚至认为，观众在离荧屏高度七倍左右的距离看电视，为了周边的些许小事稍一扭脸，就可能错失屏幕上的画面。为此，要让偶尔开开小差的观众有补偿的机会，不妨在时间和节奏允许的情况下，从多个角度、不同的空间来表达同一情景。就普通的电视技术而言，画面的清晰度是相当有限的，我国传统的电视画面由625行扫描线组成，实际播出和接收还达不到这个极限。而35毫米电影的分辨力高达2400线。虽然诞生了高清晰电视，但总体上电视的尺幅较小，就视觉的清晰度而言，电视对依然电影望尘莫及。许多影视理论家指出，在电视上播映电影，往往没有在电视院里放映的效果，两者间的关系，好比是原画和复制品之间的关系。
于是，针对电视的先天性缺陷，一些电视理论家为电视设计了一些个性化方案：就视觉感知而言，电视应相对少用远景、全景，多用近景、中景，以避画面尺幅和清晰度之短；电视同时应尽量生活化、家庭化，以吻合居家收视的视听环境。一些日本学者甚而认为，最为适宜的电视剧题材就是家庭题材。在美国，也有一些学者提出，电视剧的戏剧冲突应该不同于舞台上的戏剧冲突：
“电视剧中的冲突与舞台的冲突有所不同。在舞台上几乎任何的冲突都可能成功，而电视由于其收视的亲密性和主观性，剧中个人之间的冲突往往比群体之间、人与自然之间的冲突更为有效。”
罗伯特·希拉德：《为广播电视写作》
类似的观点不少，看上去是为电视创作度身定制，但是，更多的电视创作实践对此不以为然。
作为一种独立的年轻的媒体，寻找自己的个性当然是必要的，不过电视与其和电影、戏剧、文学相类比，不如说更像一个汇集百家所长的文化之窗，对自身的个别特性在实践上就不必、也不能做得过于决然。
在景别上，虽然近景、中景更宜于电视，但观众从来不曾在这个问题上要求自己的眼睛得到特别的照顾。相反，电视上播放的电影故事片，永远是电视观众最喜爱的节目之一。因为景别不单单作用于人的视觉，也同样作用于人的心理。通过景别的变换，可以把握物像在空间的具体位置，可以使观众的视觉心理富于节奏和弹性。就好比一个人即便患了近视，也不可能只看鼻尖下清晰的书本而不抬头望一眼朦胧但辽阔的自然，同样，对于呈示于荧屏的一个远景，哪怕个别部位不易看清，但只要这个部位对整体理解没有太大的影响，电视观众总是乐于接受。电视学家朱羽君教授非常激赏电视剧《太阳从这里升起》的画面造型，据她统计，这部画面造型十分出色的电视剧全剧总共350 个镜头，其中近景和特写只占25％，特写只有21个，大量出现的是远景和全景，完全冲破了“电视剧景别宜用中近景”的理论约束。关键在于该剧的远景具有化繁为简的结构力，场景内的形象单纯质朴，气魄宏大，景虽全虽远，但物象并不繁杂。朱羽君总结道：
“对电视画面景别的运用要有辩证的认识，不能简单地认为屏幕小就多拍中近景，问题不在于多用或少用某种景别，而在于如何适应电视的特点，拍好各种景别的画面。”
引文出自 朱羽君：《电视画面研究》
电视的真实性、生活化、家庭化问题，是电视与电影相比较而得出的结论。但作为比较的电影往往是特指电影故事片，因而所得出的结论也容易被全然施之于电视剧头上。这其实是一种误会。电视观众观看电视剧，是否真的要感受到像自己的家庭一样的真实呢？当然不必。无数优秀的电视剧作品证明了这一点。美国电视剧《根》中非洲黑人远涉重洋、在美洲大陆挣扎与生存的经历，并不使端坐家中的中国观众感到突兀、虚假，国产电视剧《三国演义》历千年的浩瀚往事，今天的电视观众看来也并不觉得生疏、隔膜。此刻，电视艺术家们最关心的倒不是“真实”，而是“幻觉”。让电视观众随着剧情体验成功和失败、生存和死亡！让电视观众随着剧中人物一起欢笑和哭泣、喜悦和悲哀！让电视观众产生幻觉！然而，这种幻觉并不是痴人梦呓，不是海市蜃楼，不是难以自拔的全然迷醉。无数的电视观众无数次地面对荧屏痛苦、流泪、愤怒，但几乎没有人会像一个冲动的球迷一样，失手打碎面前的电视机。电视剧结束，观众发一会儿呆，抹一抹眼角的泪花，顶多如此了，然后转一转频道开关，也就转掉了原先的情感。这是因为观众在艺术鉴赏时产生的幻觉，是一种有意识的自我欺骗。明知其假而愿意信其为真，心甘情愿地信服虚构，顺从幻觉，并在幻觉中获得审美愉悦。德国美学家康德拉· 朗格称之为“有意识的自蹈幻觉”。日本曾经有一档收视率极高的电视节目，是早上8点15分到8点30分的电视连续短剧，人们在上班和上学前，围着早餐桌边吃边看，而电视屏幕的左上角在这一刻钟里不间断地叠现出时间字幕，提醒人们不要误了上班上学的时间。观众既沉醉于虚构的幻觉，又清醒地感知着现实的时空。这就是电视观众的感知状态。非要追求电视剧情境与观众收视环境的和谐统一、真实贴切，完全是多此一举。
影视比较所得出的电视家庭化、生活化的结论，只有施之于电视节目的整体版块才够合理。如果把电视的整体版块比作一顿丰盛的晚宴，那电视剧充其量不过是一道主菜而已。电视作为一个整体，是人们接受信息、消遣娱乐的直接工具，自然应该与家庭的某种特性同构。对于一个家庭而言，电视应该是打开窗户就可以遇见的最见多识广、最温文知礼的邻居。国外许多电视专栏节目的主持人亮相、面对面的电视采访，都被安置在家庭化氛围浓郁的环境之中。日本朝日电视台的一档正点新闻节目，其背景给人的感觉不是演播室，而是一个温馨的家庭：两位主持人像这个家庭的成员，身后是排排书架和各种摆设，窗外繁星满天，灯火万家，甚至还养着一条长毛小狗，新闻结束时，镜头会切到这条小狗身上去。相信多数的日本观众，在这档别致的新闻节目之中，会多少感受到一份家庭般亲切的心理认同。 |
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| 撰稿人：金维一 |
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