2，喜剧性
尼尔森的调查显示，长期以来，美国电视界黄金时间最受观众欢迎的、拥有观众最多的是情境喜剧节目。观众看电视，主要是为了消遣，而不是为了来受教育。电视节目中的喜剧性因素，一方面可以满足观众“娱乐休闲”的收视需求，一方面一些社会问题和社会现象，通过喜剧化的方式予以披露和批评，观众更易于接受。电视毕竟不是法院，不是课堂。
我们在这里所说的喜剧性，不全然是情境喜剧的喜剧性。喜剧性包含很多方面，滑稽搞笑的动作类节目也是喜剧性的一方面，虽然学者和高层次观众看不上，但体现在收视效果上确实相当有效。在一些综艺性节目、游戏类节目中，可以部分借鉴这些方法，比如智力竞猜节目的参与者每答错一题，升降机就把他往上送一格，直到最后升无可升，只有从高高的滑梯上滑落下来，让观众哈哈地笑一场。更高一层的喜剧性，是以一种轻松、调侃、幽默的情绪穿透节目，即便是灵光乍现，也足够对整个节目的格调产生影响，并把愉悦的氛围感染给观众。
崔永元的本事，就是以幽默的态度面对矛盾两方的观点，即便是凝重的话题，观众在会心一笑中，思考也变得轻松了。崔永元的聪明之处，在于把自己的身段放低，适时地自我调侃。可惜中国的电视界，端着架子的主持人多，愿意放低身段的主持人少，中国电视的喜剧性品格总体不足。
运用喜剧性感染力最得心应手的是美国电视。在美国电视人的观念中，缺乏想象力和幽默感，节目必然缺乏魅力。连一些儿童教学节目也充满了喜剧色彩：《芝麻街》节目教孩子们掌握“是……还是”的用法。一个强盗冲进饭店，威胁一名顾客：“你是要钱，还是要命？”顾客反问他：“你是要钱，还是要命？”强盗再重复：“对！你是要钱，还是要命？”顾客说：“好吧，我要你的钱。”强盗就伸手把自己口袋里的钱包递给顾客。顾客走了，愚蠢的强盗突然反应过来，拉下面罩对观众说：“搞什么啊，这可不是我想做的事！”
一般的想法是：“开什么玩笑，我又不是在做一档喜剧节目。”其实也许正相反，除了常规的新闻节目、严肃的政论性节目外，在很多的节目类型中都可以考虑使用喜剧性因素，效果好是肯定的，关键在于电视人自己是否放下身价、放松身心，是否有足够的智慧和情趣。
3，爱、浪漫和性感
爱是艺术永恒的主题。爱的范围很宽泛，夫妻或情人之间的爱、多人之间的情感纠葛、父母对子女的爱、兄弟姐妹之间的爱、人类与动物之间的爱，等等。爱的因素常常被用来作为增加情节性和可看性的基础。
在一些电视剧中，爱的矛盾是构成戏剧冲突的主要原因，但更多的时候，爱是作为辅助性的因素存在的，如电视连续剧《永不瞑目》是以打击贩毒为主线，但男主人公的情感痛苦地在毒枭女儿和自己暗恋的女警官之间徘徊，为了配合女警官的工作而违心地与毒枭的女儿恋爱，最后以悲壮的结尾告终。这种类型的电视剧大都有比较稳定的商业价值。如果单以爱本身作为主要因素，对剧作的思想深度和品格可能会产生一点影响。
因为爱的冲突往往不具备重大的社会性意义，因此有时免不了要增加一点喜剧因素。最典型的就是《过把瘾》，虽然全剧结尾以男主人公病逝告终，但贯穿全剧的是喜剧气氛。爱的因素在情境喜剧中被广泛运用。美国的《成长的烦恼》和中国的《我爱我家》，都以家庭成员的爱为纽带。爱的因素之所以有感染力，不仅因为情感的施予和获得是人类的天性，也同样因为强烈的爱会形成意志力，而坚强的意志力是保持观众注意力的重要因素。电视片《毛毛告状》，描写一位被抛弃的打工妹为了不愿自己的孩子从小就没有父爱，毅然开始艰苦的诉讼历程。因爱构成的动力，最能感染观众。
爱当然也可以构成一些轻松愉快的节目。比如青年男女找寻伴侣的游戏类节目《非常男女》、《相约星期六》，以及针对演艺明星夫妇的访谈节目。
说到爱就免不了要说说性。在电视屏幕上，性永远具有感染力，也永远招引争议。谁也不会拒绝欣赏俊男美女和健美的人体，以及适当的性爱成分。美国一些电视剧剧情完全围绕海滩展开，在观众眼前来去穿梭的都是穿着泳妆的英俊小伙和美丽姑娘。电视剧放完了，观众对情节大都记忆不清，光顾了看漂亮的男孩女孩了。国外一些电视台的裸女播新闻、湖南卫视短暂的“情色天气预报”，都是走性感路线的极端例子。性感引发争议的关键，一方面在于文化背景、风俗习惯的不同，相信现在播放的一些内容在十几年前的中国就完全不能被接受；另一方面在于电视传播的公开性与性感内容观看的私密性间的矛盾。全家老小在一起突然面对荧屏上的性爱内容，大多会不知所措。另外，性的感染力会削弱其它感染力因素的效果。如果女主持人所说的内容比较复杂，需要观众通过仔细聆听和思考才能充分理解和掌握，那她即便身材一流，也最好不要穿低胸的衣服。 |
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