曹俊杰 吕宁
作为拉丁美洲最重要的收藏家，安东尼奥·佩雷斯·西蒙收藏的3000件艺术品包罗万象，上至欧洲中世纪的圣像画，下至今天的当代艺术。不同于一般人对富豪收藏艺术的理解，西蒙并非完全仰赖基金会的专家和顾问来帮他挑选藏品，而是凭借个人喜好掌握着收藏的主动权；他并不热衷于开办私人博物馆，宅邸就是藏品的陈列馆；在他的客厅里，昂贵的大师名作与不值钱的行画并排陈列。专家的批评，有时甚至会激怒这位67岁的墨西哥绅士。在这样的机制下形成的收藏，有了个性，有了情感，也仿佛有了生命。正如西蒙自己所说的：藏品就像收藏者的自画像。
《第一财经日报》：你与卡洛斯·斯利姆·赫鲁的个人关系如何？他也是个大收藏家，你们在收藏上是否互相影响？
西蒙：37年前，斯利姆就开始评价我的收藏，他对我一生产生了非常重大的影响。从个人角度说，我一直把他当作自己的哥哥，因为我并没有一个真正的兄长。从艺术角度说，收藏还是要靠个人的品味和喜好。尽管我们人生经历上有很多类似的东西，收藏上也有类似的收藏，但都带着个人的特色。我们最重要的共同点，还是在做生意上，尤其是集团所控制的4个领域。
《第一财经日报》：展览中是否有某件艺术品是你诉诸感情的，并值得回忆的？
西蒙：值得回忆的画很多，有一幅画，很容易让我想起我的上辈。它是毕沙罗的画《收牧草的农妇》，是一个印象派的作品。这幅画描述的是一个田园中，一个祖母带着一个孙子，这容易勾起我遥远的回忆，让我想起了我的祖父母，特别是祖母，曾经带着我在田里劳作。那个年代是我性格形成的年代，她们对我来说有着非常重要的象征意义，而我一生的价值观或者说我的灵感，都是在那个时期形成的。这幅画也是非常注重艺术价值和学术价值的。然而，我不是要尽可能多地收藏某一位画家的作品，而是收藏更多艺术家的作品，来平衡我的收藏。
《第一财经日报》：在你开始收藏的第一批艺术品当中，是否有对你来说非常重要的作品？
西蒙：在墨西哥时，我非常想回到故乡阿斯图里亚农村看看，那是我父亲出生的地方。有人寄了一张当地的照片给我，我就委托了一位西班牙裔的墨西哥画家按照它创作了一幅油画。那也是我最早购买的一幅油画。后来我还委托了一位知名的画家，为我的独生女儿画了一幅肖像画。在上世纪70年代，在墨西哥有一些具有国际水准的画廊，我的第一批收藏大都是从那些画廊里买来的。而当时我买的作品大都是描绘家庭和劳动这两方面的。
《第一财经日报》：在你的收藏过程中，有没有判断失误，或者遇到赝品的时候？
西蒙：很多时候艺术品拍卖会上，也有很多错误。甚至大的拍行的专家，也会发生错误。我们参加过英国的一个拍卖，买了一位英国拉斐尔前派画家的一幅草图。结果我们回到墨西哥的办公室，收到了英国苏格兰场的信，大家都知道，英国的警察是非常严肃和厉害的。这个英国拍卖行发现这画有问题，苏格兰场正在调查一个专门的艺术品伪造集团，这画就是他们伪造的。后来拍卖行就把钱退给我们。
《第一财经日报》：你的收藏大部分以经典绘画为主，怎么看待当代艺术及市场？
西蒙：对于我这样年纪的人来说，并不是在当代艺术的氛围当中培养起自己的艺术品味的。所以当我欣赏当代艺术的时候，是需要花一些工夫的。当代艺术对于我们来说，可能更重要的是这些艺术背后的主张，而不是艺术的本身。这就让我感到很迷惑，在选择作品的时候，到底应该依照这些艺术品的主张来挑选，还是应该选择艺术本身，所以在这个时候就需要很多专家给我意见。现在一些当代艺术品价格在拍卖会上已经达到了7位数、8位数，甚至9位数。一些欧洲和亚洲的收藏家认为其中的泡沫已经很大，所以他们转向了拉丁美洲。拉丁美洲的艺术品目前在市场上价格并不算很高，还是有很大的投资潜力的。我们基金会就计划通过两到三年的时间，来不断补充和更新拉丁美洲的艺术品。
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